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2018-10-20 06:12 来源:华股财经

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梁朝伟:英雄无用武之地

来源: 三联生活周刊
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  《欧洲攻略》以四六不着的剧情与极其敷衍的美术,在七夕带给了人足够的惊吓。不管是这部电影还是其中的流量与小花,都不值得浪费唇舌,哪怕是吐槽。他们被提及的唯一意义,只在于作为伟仔“晚节不保”的背景板。当梁朝伟一路在影坛高歌猛进,人们总是期待着后面更美的风景,从没想过也许巅峰已经抵达。从《一代宗师》之后,梁朝伟已经接连拍了《摆渡人》《捉妖记2》《欧洲攻略》三部烂片——演员拍烂片不是问题,而是市面上是否有好片子适合他拍。成长于香港电影的黄金期,自1982年出道以来,这大概是梁朝伟所遭遇的最尴尬的时代。


  图丨《欧洲攻略》剧照
  TVB岁月中的经典
  作为艺人,梁朝伟在过去漫长的几十年中都算得上幸运。他出道的80年代,正值TVB全盛期,其制作的武侠剧与都市剧风靡两岸三地,一批巨星在孕育成长之中。他的天赋和运气都足够好,在无线艺员训练班中即被誉为“最靓仔,最难驯化”,入行后没有苦熬期,短暂的儿童节目《430穿梭机》时期之后,首部电视剧《香城浪子》就引起关注;1984年出演了《鹿鼎记》与《新扎师兄》(TVB十大全球最高收视率剧集之一)蹿红,成为无线力捧的“五虎将”之一。梁朝伟饰演的韦小宝是最好的韦小宝,能令观者在情不自禁喜爱与提醒自己是非对错之间迷惑挣扎,不仅对徘徊在狡狯无赖与江湖义气之间的“真小人”气质的诠释浑然天成,也正当其时——他那时候还是有着婴儿肥的少年郎,无限接近原著中的韦小宝。此后“油腔滑调,花心无赖,死不正经”成了他重要的戏路之一,《侠客行》和《绝代双骄》都是这种类型的延续,而他也贡献了最好的小鱼儿。在《侠客行》中,梁朝伟一人分饰性格截然不同的双胞胎:石中玉和石破天,前者浮滑无形,后者忠厚老实,扮相所差不多,全靠神情气质区分,同一部戏中切换自如,尽皆出彩。在资讯不发达的时代,内地有些观众开始甚至未能认出是一人所饰。而更为不易的是,如此相近的三个角色,梁朝伟演来,还是各个不同,并不会搞混;相比于后来接连出演过小鱼儿、方世玉、韦小宝的张卫健,这种分别就更为显著。


  图丨《鹿鼎记》剧照
  梁朝伟饰演的张无忌,也是最好的张无忌。很早之前看到过一张梁朝伟无线时期的武侠剧照,那时候除了清宫戏,武侠剧的行头大同小异没有年代感,剧照上也没有标识,即便还没看过,也会猜:这大概是《倚天屠龙记》?果真如此。因为梁朝伟的神情,看起来是属于张无忌的:温厚而犹疑,静态照亦能看得分明。早期的郑少秋版难掩风流倜傥,后来的马景涛版失于直白过火,梁朝伟的张无忌锋芒俱敛,朴实仁懦,实在更接近小说形象。他对周芷若又敬又怕,对赵敏又爱又恨,又有着相知甚深的宠溺与自得,这种情感处理,不靠台词与旁白,全凭表情与肢体动作,清晰可感层次分明。1986年时的梁朝伟24岁,正是如今许多当红小生无法担当男一挑不起大梁的年纪。


  图丨《倚天屠龙记》剧照
  大银幕上的多重维度
  1986年,梁朝伟还出演了尔冬升的电影《巅佬正传》与关锦鹏的《地下情》。前者是通过底层精神病人透视整个社会的病症与无情,后者则是一曲颓废的青春挽歌。伟仔在《巅佬正传》中饰演的精神病人阿狗可圈可点,在《地下情》中所饰演的张树海,青春无敌百无聊赖,脆弱多情迷茫无力,精准又传神。此后他又和尔冬升合作《人民英雄》,饰演一时冲动的小毛贼,获得了演艺生涯的第一个荣誉:金像奖最佳男配角。1989年,梁朝伟出演《悲情城市》中的林文清,因为他不会说台语,国语又讲得太烂,侯孝贤最终把这个角色改成哑巴,表演因之对眼神和肢体语言的倚重更深。拍摄前期,侯孝贤曾极力夸奖梁朝伟的集中专注,看过素材后,却觉得他过于精细,与其他非职业演员不够协调,于是要求他放得粗糙些。9年后,两个人再次合作《海上花》,再现了当年吴地的缱绻温存纸醉金迷。《悲情城市》是梁朝伟走向国际舞台的开始,同年梁朝伟还以《杀手蝴蝶梦》中抢镜的小弟再次获得金像奖最佳男配。


  图丨《地下情》剧照
  1990年,梁朝伟与无线正式解约专心大银幕,不管对于声名提升还是演技锤炼,无疑都是正确选择。小荧屏的制作水准与重复套路,以及市民通俗剧所需要遵守的条条框框,对于伟仔来说都太局限了,他细腻精准的拿捏、多维立体的层次、对人性深处的触摸探寻,都需要更大的银幕来承载。这一年,梁朝伟拍摄了吴宇森的《喋血街头》,同样一代青年的失落与抗争,主角们被发配到战乱时的越南,更显残酷激越。河滩上被迫杀掉无辜俘虏的段落,梁朝伟把阿B在崩溃边缘的极度恐惧与强悍的求生欲望表现得淋漓尽致。2年后,他与吴宇森又合作了《辣手神探》,他所饰演的阿浪,表层与戏中黑社会众人的评价高度吻合:是个狠角色;潜层有作为卧底的难言的郁结与偏执,被他拿捏得丝丝入扣。十年之后,香港电影的救世之作《无间道》,梁朝伟再启卧底生涯,日臻纯属的梁朝伟,以颓丧的气质令人心痛的眼神再次俘获观众。1990年还有王家卫风格的奠基之作《阿飞正传》,虽然只有结尾的匆匆亮相,但不管墨镜还是伟仔,都对那几分钟念念不忘。一直到1997年,梁朝伟还在说,最满意的表演就是那几分钟。


  图丨《喋血街头》剧照
  与王家卫的合作令梁朝伟走向演艺巅峰。《重庆森林》中孤独麻木、敏感而迟钝的663,《东邪西毒》中隐忍不发的盲武士,《春光乍泄》中惑于情感的黎耀辉,《花样年华》《2046》中犹豫不决瞻前顾后的周慕云,乃至《一代宗师》中在时代大潮中无力无奈的叶问,均是暧昧难辨左右为难情绪的精致表达。如果说王家卫让张国荣承担了他电影中的决绝与虚无的话,那么他让梁朝伟承载了踌躇难断、不想接受又无力挣扎的那部分,依着梁朝伟的魅力升华到美学形态。在纪录片《摄氏零度·春光再现》里,梁朝伟吐槽王家卫对他的压榨:我想香港,我想我妈,我想回家,他想了几个出逃计划,却并未实施;而同样饱受折磨的张国荣,因为演唱会开演在即,合约到期后即离开了无限拖期的王家卫剧组,之后再返回补拍,此后二人再无合作。王家卫最终的成片与最初构想大相径庭,剪掉了不少张国荣的戏份,也剪掉了同跑了一趟的关淑怡的全部戏份,但所幸保留了何宝荣与黎耀辉的痴缠,留下了华语电影中最缠绵的探戈舞步。


  图丨《春光乍泄》剧照
  梁朝伟的五个金像奖最佳男主角,有四部是因为王家卫的电影,而他在大众范围内声誉达到顶峰,也是在《花样年华》之后。但不少看着他一路走来的影迷其实更怀念他早期的演艺生涯,还没有被贴上“文艺小生”“忧郁眼神”标签的时光:明明是个戏路宽广、可正可谐、可商业可文艺的全能演员。TVB时代如此,电影上也如此。他还可以是《流氓医生》中玩世不恭宅心仁厚的刘文,斑驳灯影中落寞神伤的吟唱是整个角色的点睛之笔;可以是《暗花》中陷于重重罗网身不由己的腐败警察阿琛,暴烈骁勇;可以是《色,戒》中一身阴骘的易先生,令观众不寒而栗,令自己饱受心理困扰。梁朝伟还可以是《超时空要爱》《正牌韦小宝之奉旨勾女》《天下无双》一系列喜剧中那个鬼马无厘头的小无赖或者雅痞,《豪门夜宴》与《亚飞与亚基》中他与张学友的疯癫令人捧腹;《射雕英雄传之东成西就》中的欧阳锋神经跳线,每每看到都会忍俊不禁,“我是一只小鸭子”的歌声绕梁三日,余音不绝。


  图丨《射雕英雄传之东成西就》剧照
  丰富与细腻成了奢侈品
  然而这样一位华语电影殿堂级的演员,没什么好戏可演了。
  固然有之前连演文艺片负荷过重想轻松一把的原因,但与大环境脱不开干系。梁朝伟此前曾演过马楚成这个系列的《东京攻略》和《韩城攻略》,质量不算上乘,但也勉强可看。而这部《欧洲攻略》,不管是剧情、布景、美术还是人物都令人发指,即便不知道后面的反转,在影院里看到这帮主角,正义人士在大池前生离死别痛苦万分时,突然会有一种强烈的喜感想放声大笑。一个演员一生中难免会拍烂片,香港演员尤不拒烂片,他们首先是把演戏当作一项普通的谋生职业。今人惑于“影帝”“艺术”的光环疑惑梁朝伟的“失格”,事实上他接片之不挑一直都是出名的,连老友张曼玉吐槽他“接片太滥不加选择可能会伤害到艺术性”都不为所动,而是觉得有工开、有戏演就是好的。包括张曼玉在内的诸多同时代艺人,年轻时都接过不少烂片,轧戏也是常有的事情,黄秋生、吴镇宇等人就更不消说。事实上,一个演员拍烂片不是什么大不了的事情,轧戏也没有那么严重(只要能保证质量),只要整个产业足够兴旺还有不少好戏可拍就不是什么大事。但如今的问题在于,放眼望去,莫说香港电影,整个华语世界,一年之中的水准之作也屈指可数了——正是这样的大环境,才使得一个演员接烂片、轧戏上升到“艺品”与“操守”,捉襟见肘时,就只能祭出“道德”大旗。


  图丨《辣手神探》剧照
  伟仔的搭档也变了,从刘德华、张国荣、张学友、周润发、梁家辉、狄龙、刘青云、黄秋生、张曼玉、刘嘉玲、梅艳芳、王祖贤、钟丽缇、章子怡、周迅等人换成了鹿晗、angelababy、吴亦凡和唐嫣,所能产生化学反应的区别一望而知。不只是《欧洲攻略》,电影,正在逐渐成为一门综合了综艺、广告、游戏等各类形式的视觉奇观,与之相搭配的是无聊弱智的剧情、机械无生气的人物,与虚假造作的情感。如《欧洲攻略》这样的电影就是属于面瘫的,摆pose耍酷就够了,梁朝伟才是违和的。曾经磨合、开发出他不同面向的导演,吴宇森乏善可陈只剩下放鸽子,王家卫监制且疑似亲自操刀的《摆渡人》令人大跌眼镜,尔冬升上一部《三少爷的剑》已经让人怀疑他到底还会不会拍电影,就连栽培他的老东家TVB都江河日下不复从前了。不仅是数量,从质量到题材,从故事到主旨,整个华语电影都处于极度缩水状况。环境也不同了,从歇斯底里的“大奶教”到所过之处寸草不生的“三观党”,在这个《红楼梦》《钢琴课》《乱世佳人》《泰坦尼克号》等经典都被挥舞着道德大棒大加伐挞、对言情文要求“双处双洁”的时代,“正确”成为主流呼声,原本负有扩展乃至改变既定视野与观念功能,对人性洞察理解与悲悯的文艺作品的处境愈发艰难了,而一身正气、积极向上,团结紧张严肃活泼的三好学生,才是这届观众的最爱。那些世间百态,那些旁逸斜出的人生与情感不再为时代所需要。而梁朝伟的亦正亦邪,他身上的迷离风情与他对人性幽微婉曲处的把握、同情与体贴,都成了屠龙之术,奢侈而无用。


  图丨《花样年华》剧照
  年龄也成为局限。当他在《摆渡人》《欧洲攻略》中继续年轻时无赖浮浪也无妨的表情时,今时今日,即便是梁朝伟,也显得有几分油腻与违和了。也就是说他已经不再适合饰演这样的角色,然而并没有什么戏开给他这个年纪的演员。都说女演员怕老,在华语电影圈尤是,所以女星们拼了命的要演少女,但其实你发现,男演员同样怕老,只是年龄往后推了十几岁而已。在欧美,马修·麦康纳、乔治·克鲁尼、凯特·布兰切特、梅丽尔·斯特里普等人仍旧不缺合适的角色与题材,比伟仔大了9岁的于佩尔,还能饰演同龄角色,在自我、成长、自由与存在的主题上一路探讨,但伟仔只能像有些人说的那样去“装嫩”。在这个历来推崇年长者权威的国度,整个社会对年轻人的推崇病态到谄媚,而中老年人是被忽略乃至遗忘的,他们除了做人爹妈之外,身上不配再有故事和爱断情伤。女演员好歹还能成为恶婆婆,公公更是家庭中被无视的角色。像《姨妈的后现代生活》那样聚焦中老年人生活的电影,实在太少了。不只是梁朝伟,他的那些老伙计,周润发、梁家辉等人,最近几年,都在烂片中频繁出现,浪费愈加精湛的演技,屡屡引起人“他到底是欠了人多少钱”的疑问。当初他们曾经有多么辉煌和迷人,如今就有多么尴尬和引人唏嘘。


  图丨《摆渡人》剧照
  明星也是要养家糊口赚钱的,唯一好的理解可能是:伟仔仍旧像年轻时那样要求不高并无“影帝”包袱,有戏演就很开心,只要一部好片就能重新焕发光彩。无论如何,在最好的年纪,他的天赋与时代没有互相辜负,珍惜还能在大银幕上看到他的时光吧。
  【编辑:朱曦东】
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